红楼梦赏读

第一章 
一,警幻仙子在太虚幻境中扮演的角色25 
1警悟宝玉2揭示宝玉此一主人翁的特质. 
二,「金陵十二钗正副册」,与「红楼梦十二支曲」有呼应的关系,其呼应的是什麼27 
答:谐音双关的表现方式,除了说明红楼女子的命运,令人同声悲哭,也暗示「警幻」者, 意在「警情」,意在以「情欲声色警其痴顽」,警醒宝玉生於末世,情海的波折与虚幻,甚至以警幻之妹自可卿者,作为幻情的化身,与宝玉在幻境中成婚,以点拨宝玉「情即是幻」,万境归空,使宝玉不致在情海中,沉陷太深,惜乎宝玉不醒,终将目睹众女子的悲剧,感受,体会她们的苦痛. 
四,试说明作者安排贾宝玉游太虚幻境的作用 29 
答:宝玉梦游太虚幻境,落入现实界,其实即是小说中的大观园,其中不仅交织,充满著情欲声色,做为主要人物的生活环境,太虚幻境「仙花馥郁,异草芬芳,真好个所在」的景致,也是大观园的再现.当梦入仙境,梦中所预示的人事的兴亡聚散,后来都在小说中真实的发生,可以说「梦」在小说中是现实与超越现实连结的一个转折点.梦中的世界,可以示现为真,而红尘中人,懵懂无知,总习惯执假为真,以人生为真,却又落得梦幻一场,可见「真假 」,「有无」 在《红楼梦》中是转化,而非对立的命题,所谓「假作真时真亦假,无为有处有还无」,作者在书中揭示一个人生中重要的议题. 
五 为何说第五回是一书的题纲文字 29 
答:游太虚一回,於小说结构上,执简御繁地预示了书中人与事的结局,为全书的题纲文字;时空环境上,提供了小说的重要地点---大观园现实存在的背景;人物塑造上,成功地勾勒出贾宝玉此一前所未有的人物「意淫」的特质,并表现传统社会罕见地对女子宿命的同情;主题思想上 作者点拨真假,有无的交相转化,为「红楼梦好 万境归空」的主题思想预作铺垫 . 
第二章 
一,红楼梦一书中 秦氏为何托梦给王熙凤 43 
秦氏选择将这些攸关家族兴荣衰亡的大事,告诉凤姐, 除了因为凤姐和她「素日相好」,更因为凤姐「是个脂粉队裏的英雄,连那些束带顶冠的男子也不能过你」. 王熙凤出身於贾史王薛四大家族中排名第三的王家,家庭出身的财势雄厚,见多识广,与「竟是个男人万不及一」的能果断,有才干的男性气质,使王熙凤有条件成为贾府盛衰的关键人物. 
二,曹雪芹写「梦」,有何共通性的深刻含意 44 
《红楼梦》全书共写了三十二个梦.曹雪芹是为了情节,结构,预警的需求而写「梦」.只是梦中之人倘未能亲身经历,总不能省悟,等到亲身经历后才悟,皆以遍体鳞伤,无法改变既定的结果.这是多数人的写照,呈显人性愚昧与短识的一面.《红楼梦》裏梦的出现,常是改变现实,迈向理想的契机,而且梦中的预示,往往是真切不过的了. 
三《红楼梦》书中描写秦可卿之死,何以使人疑 
1书中写秦氏之死,家人「无不纳罕,都有些疑心」写出秦氏的死因可疑. 
2秦氏死后不写贾蓉悼亡,单写贾珍的哀毁逾恒,如丧考妣. 
3贾珍主张为媳妇办丧推隆重奢华,显示贾珍对媳妇之死,反应过当. 
4秦氏死时尤氏「正犯了胃疼旧疾,睡在床上」秦氏ㄚ环瑞珠触柱而死,宝珠甘心为义女,誓任摔丧驾灵之任. 
四,作者如何以毁誉参半之笔,叙写凤姐协理秦氏之丧一事 49 
(一)誉:凤姐的杀伐决断,有其立竿见影的成果,使得贾府奴仆「这才知道凤姐的利害,自此兢兢业业」. 
(二)毁:凤姐素性求名恋权,恃才而骄,目中无人,以至於后来贪财好货,营谋算计,恣所欲为;甚至她因为好强恃胜,遇事不避辛劳,给自己伏下了病根,都是在这次协理秦氏之丧中,种下的因由. 曹雪芹以这种褒贬互见 毁誉参半的手法写凤姐 实在是很人性化的表现方式 一方面让我们为凤姐叫好 一方面也觉得她很可恶 可怜 难怪有人说「作者第一本领 是善写人情」 因为小说家笔下的凤姐早已不是虚拟人物 而是现实生活中 众生善恶交错的缩影. 
第三章 
二,「元妃省亲」时的华丽场面,在小说中的意义为何 65 
在整个省亲的情节中,无处不见作者以细腻的笔触来精雕细琢:贾正入朝后,全家上下怎样始而「惶惶不定」,继而「喜气洋洋」,「 言笑鼎沸不绝 」两府主子如何商量兴盖省亲别院,省亲的过程中国礼,家礼的仪式与排场,均在突显贾府的繁华奢侈,大观园的富丽巍峨. 
三, 何以说「大观园」是文学性 创造性的园林67 
此园衔山抱水,其中的亭台池榭,景区规划,布局设计,都与园林,绘画的艺术相通;虽然如此,但大观园基本上市文学的语言修建而成,是作者曹雪芹在生活经验中感之吸收当时的一般园林建筑的素材,经过分析,综合,加工改造,创出来的园林建筑艺术形象,并非反映一具体的名园,毕竟它与现实仍有一般差距.